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문학

메밀꽃 필 무렵 (발췌)

원작 이효석 · 저작권 만료(퍼블릭 도메인) · 출처

여름장이란 애시당초에 글러서, 해는 아직 중천에 있건만 장판은 벌써 쓸쓸하고 더운 햇발이 벌여놓은 전 휘장 밑으로 등줄기를 훅훅 볶는다. 마을 사람들은 거지 반 돌아간 뒤요, 팔리지 못한 나무꾼 패가 길거리에 궁싯거리고들 있으나 석유병이나 받고 고깃마리나 사면 족할 이 축들을 바라고 언제까지든지 버티고 있을 법은 없다. 춥춥스럽게 날아드는 파리 떼도 장난꾼 각다귀들도 귀치않다. 얼금뱅이요 왼손잡이인 드팀전의 허 생원은 기어코 동업의 조 선달에게 나꾸어 보았다.

“그만 거둘까?”

“잘 생각했네. 봉평 장에서 한번이나 흐붓하게 사본 일 있을까해. 내일 대화 장에서가 한몫 벌어야겠네.”

“오늘 밤은 밤을 새서 걸어야 될걸?”

“달이 뜨렷다?”

절렁절렁 소리를 내며 조 선달이 그날 번 돈을 따지는 것을 보고 허 생원은 말뚝에서 넓은 휘장을 걷고 벌여놓았던 물건을 거두기 시작하였다. 무명 필과 주단 바리가 두 고리짝에 꼭 찼다. 멍석 위에는 천 조각이 어수선하게 남았다. 다른 축들도 벌써 거진 전들을 걷고 있었다.

약바르게 떠나는 패도 있었다. 어물장수도, 땜장이도, 엿장수도, 생강장수도 꼴들이 보이지 않았다. 내일은 진부와 대화에 장이 선다. 축들은 그 어느 쪽으로든지 밤을 새며 육칠십 리 밤길을 타박거리지 않으면 안 된다. 장판은 잔치 뒷마당같이 어수선하게 벌어지고, 술집에서는 싸움이 터져 있었다. 주정꾼 욕지거리에 섞여 계집의 앙칼진 목소리가 찢어졌다. 장날 저녁은 정해놓고 계집의 고함소리로 시작되는 것이다.

“생원, 시침을 떼두 다 아네…. 충주집 말야.”

계집 목소리로 문득 생각난 듯이 조 선달은 비죽이 웃는다. “화중지병이지. 연소패들을 적수로 하구야 대거리가 돼야 말이지.”

“그렇지두 않을걸. 축들이 사족을 못 쓰는 것도 사실은 사실이나, 아무리 그렇다군 해두 왜 그 동이 말일세, 감쪽같이 충주집을 후린 눈치거든.”

“무어 그 애숭이가? 물건 가지고 나꾸었나부지. 착실한 녀석인 줄 알았더니.”

“그 길만은 알 수 있나… 궁리 말구 가보세나그려. 내 한턱 씀세.”

그다지 마음이 당기지 않는 것을 쫓아갔다. 허 생원은 계집과는 연분이 멀었다.

작가의 눈

  • 더운 햇발이 벌여놓은 전 휘장 밑으로 등줄기를 훅훅 볶는다.

    이 문장은 '덥다'고 설명하는 대신 '등줄기를 볶는다'는 촉각적 묘사를 사용하여 독자가 감각적으로 장면을 체험하게 한다. 네 글에서도 추상적인 상황을 묘사할 때, 구체적인 신체 감각으로 바꾸어 표현하면 현장감을 극대화할 수 있다.

  • 어물장수도, 땜장이도, 엿장수도, 생강장수도 꼴들이 보이지 않았다.

    단순히 '상인들'이라 하지 않고 구체적인 직업들을 나열하는 명사 병치 기법을 통해, 텅 빈 장터의 풍경을 효과적으로 그리면서 문장에 리듬감을 부여한다. 당신의 글에서도 여러 대상을 묘사할 때 추상적인 그룹명 대신 구체적인 명사들을 나열하여 생동감을 더해 보라.

  • 허 생원은 계집과는 연분이 멀었다.

    서술자가 인물의 성격을 직접 요약해 제시하는 직접적 서술 기법이다. 이는 앞선 대화에서 암시된 허 생원의 태도를 명확히 정리하며, 앞으로 전개될 사건의 아이러니를 강화하는 장치로 작용한다. 인물의 핵심 특징을 독자에게 간결하게 각인시키고 싶을 때, 다른 묘사들 사이에 전략적으로 활용해 보라.

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